10月24日苏州开幕：20部修复经典，和一场关于修复的20年盘点

10月24日，第七届”致敬经典·国际修复电影展”将在苏州开幕，一直排到11月8日，共带来20部中外修复经典影片，并继续保留IMAX格式放映。同期，上海的第二届”焕映·4K中外修复电影展”正在上海影城进行。两场影展前后脚接上国庆档——2026年国庆档以11.64亿元总票房收官，单日票房连续7天破亿，档期之后正是影市需要内容的时候（光明网）。

一、苏州这场影展，卡在一个二十年节点上

本届影展经国家电影局批准，由中国电影资料馆、江苏省电影局共同主办，中共苏州市委宣传部承办，江苏省电影集团、苏州市广播电视总台协办。该影展自2020年创立，已成功举办六届，累计为中国观众呈现百余部中外经典影片（导筒）。

今年的配套活动明显加厚：”百年城与影——苏州本就是一部电影”展览、”万里追光 薪火相传”电影音乐会、”轻舟计划·江南新序”短片单元与人文电影课。真正的行业节点是10月31日的”复现老电影的文化记忆——致敬经典·修复电影论坛”——中国电影资料馆”电影档案影片数字化修护工程”启动二十周年，论坛议题覆盖修复技术的前沿演进、学术体系建构、国际交流合作，以及修复成果的市场转化。

二、三组诞辰纪念，撑起华语片单的骨架

第一组属于费穆。2026年是费穆诞辰120周年，4K修复的默片《天伦》（1935）与4K修复的《小城之春》（1948）同场出现。《天伦》是第一部完全由民族乐器配乐的默片，中国电影资料馆按”修旧如旧”的思路完成了它的4K修复。第二组是海派喜剧：为纪念黄佐临诞辰120周年、桑弧诞辰110周年，影展带来黄佐临执导、桑弧编剧的《假凤虚凰》（1947，2K），以及桑弧与张爱玲合作的《太太万岁》（1947，4K）。第三组是港片与纪念放映：唐书璇的《董夫人》（1968，4K）、胡金铨的《忠烈图》（1975，4K）、张国荣主演的《流星语》（1999，4K）——后者因张国荣诞辰70周年在本届影展做内地首映。

其余已公布片目还包括李行执导、改编自琼瑶作品的《心有千千结》（1973，2K），以及谢添执导、汇集于是之、郑榕、蓝天野、英若诚、黄宗洛等演员的《茶馆》（1982，4K）——2026年恰逢话剧《茶馆》创作70周年，资料馆为其做了全新4K修复。张之亮的《笼民》（1992，4K）则以M+最新修复版来到苏州。

三、修复的底牌在拷贝上：孤本、硝酸片基与M+

看修复展，值得看的还有”修复依据”本身。《假凤虚凰》2017年在博洛尼亚电影修复实验室（巴黎／博洛尼亚）完成4K扫描，以2K分辨率做数字修复，依据的是巴黎中国电影资料中心珍藏的16毫米拷贝孤本，而这份拷贝存在化学腐蚀痕迹、大量划痕、卷曲变形与画面抖动。《太太万岁》则是2025年基于硝酸片基胶片完成4K数字化与修复，并制作了5.1声道版本，本届影展是其修复版的世界首映。换句话说，同样叫”4K修复”，底子可能是保存尚好的底片，也可能是一份带着伤痕的孤本，观众在大银幕上看到的差别，来自修复团队对每一帧的取舍。

《小城之春》：这次补上的是音乐

同批修复里走得最远的是《小城之春》。修复基于影片35毫米原始硝酸底片进行，经严谨考证首次完整还原配乐，并制作5.1声道声轨。当地时间9月16日，修复版入围第51届多伦多国际电影节经典单元并举行世界首映，是资料馆修复影片继默片《奋斗》之后再度登陆该影展（中国电影资料馆）；9月25日晚，它作为第十届平遥国际电影展开幕片完成亚洲首映，费穆之子费明煦登台（中国新闻网）。

另外两部港片的修复同样有故事：《董夫人》的原始35毫米黑白底片轶失，M+修复项目取材自1968年保存至今的菲林物料，最终完成4K修复与色彩校正，该片曾于1969年入围戛纳国际电影节导演双周，并在2025年重返戛纳；《忠烈图》是香港电影资料馆首部4K数字化修复电影，修复得到美国胡金铨基金会的支持，片中演员白鹰于今年5月辞世，此次放映带有纪念意味。

四、同月上海还有一场：8部国片，50元一张

第二届”焕映·4K中外修复电影展”由上海电影（集团）有限公司指导，上海电影技术厂有限公司主办，上海影城协办。中国修复单元10月10日开幕，10月8日中午12:00开票，在上海影城3号厅放映8部1958至2001年间的华语经典，线上与线下统一50元一张（导筒）。片单包括《三毛学生意》（1958）、《七十二家房客》（1963）、《405谋杀案》（1980）、《天云山传奇》（1981）、《女大学生宿舍》（1983）、《新龙门客栈》（1992）、《三毛从军记》（1992）、《横竖横》（2001），其中《七十二家房客》来自珠江电影集团，《新龙门客栈》来自潇湘电影集团。10月11日15:00放映《三毛从军记》，导演张建亚映后交流；10月17日15:00再放一场，来的是原著作者张乐平之子张慰军。

把两场影展放在一起看，是两条不同的路径：上海以”修复机构＋城市影城”做小而密的展映，苏州以”国家级档案机构＋地方”做年度大盘。首届焕映影展留下的一个细节值得记住——2025年10月18日，上海影城SHO放映了许鞍华拍摄于上世纪90年代初的《上海假期》胶片版，这是上海影城SHO自2023年重新开业以来第一次放胶片，放映前的测试中胶片还断过一次；它是整场影展里唯一未经修复的影片，放在一批修复片中间，等于给观众做了一次对照（澎湃新闻）。

五、修复展接档国庆档，是一笔算得过来的账

把修复片放进商业院线，并不只是情怀。依照国家电影局的定义，复映影片指已取得公映许可、且距首次公映结束超两年、再次发行放映的国产影片，上线与放映都有明确规范。这类影片的采购与版权成本相对可控，内容经过长期检验，受众画像稳定，适合填补影市空档。今年《纵横四海》4K修复版重映累计取得1297万元票房，《爱乐之城》相隔十年重映仍然带起讨论；此前未在内地公映的《杀死比尔：血色全传》《记忆碎片》《大白鲨》则以首次公映的身份进入院线（光明网）。修复展与常规重映的差别在于，它把”修复”本身做成了内容：映后交流、讲座、走进修复实验室，观众为过程买单，而不只是为一部老片买单。

六、接下来看什么

三个观察点。第一，苏州的20部片单里外国影片部分尚未公布，国别修复单元的成色决定了这届影展是年度巡礼，还是真正的国际修复交流。第二，10月31日的论坛把”修复成果的市场转化”写进议题，意味着修复片正在被当作可持续的院线供给来讨论，而不只是文献保存；中国电影资料馆修护工程二十年的方法论，也到了需要系统总结的时候。第三，上海的外国国别单元与完整排片仍是变量；如果两场影展的片单出现重叠，反而能看出哪些影片是这一轮修复周期里的硬通货。